俳句是日本的一种古典短诗。她有特定的格式，创作须遵循两个基本规则：俳句由五、七、五三行十七个字母组成，当然这是以日文为标准的；俳句中必定要有一个季语。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除‌‌“春雨‌‌”、‌‌“秋风‌‌”、‌‌“雪‌‌”等表现气候的用语外，还有‌‌“樱花‌‌”、‌‌“青梅‌‌”、‌‌“朝颜‌‌”、‌‌“蝉‌‌”等动物、植物名称。另外，如‌‌“压岁钱‌‌”、‌‌“阳春面‌‌”这样的风俗习惯也多有应用。俳句流传到其他国家，对不少国家的文学都有影响。第一次世界大战发生前，俳句就已经流传至西方，不少西方国家都有仿照俳句形式以本国语言写成的文学，俳句于五四时期左右传至中国。在俳句流传过程中，产生了英俳、美俳、法俳、犹太俳、希伯莱俳，以及汉俳等多种仿俳句诗歌形式。而俳句的翻译处理，有两句五字、两句七字的古雅译法，以及保持日语原味的5、7、5格式，另外也有自由译法。日本文学大抵有禅意，当然俳句也不例外。

山崎宗鉴

1、入夜食毛栗明月出山巅

2、十月纸窗破遂识金风寒

荒木田守武

1、河岸似前额青柳写双眉

2、蝴蝶翩翩舞落花疑返枝

松永贞德

1、白银何相似庭砂夜月中

2、今日又时雨还同春夏秋

松尾芭蕉

1、

汲水去

寒僧鞋底声

2、

猫儿叫春停歇时

闺中望见朦胧月

3、

黄鹂声声啭

听来刚在翠柳后

又在竹林前

4、

云雀原野鸣，

自由自在一心轻

5、

树下肉丝、菜汤上

飘落樱花瓣

6、

春雨霏霏芳草径

飞蓬正茂盛

7、

蝴蝶

醒来，醒来

我要和你做朋友

8、

五月的滂沱大雨

覆盖了一切

除了那座长长的濑田桥

9、

古池

青蛙一跃

扑通一声

与谢芜村

1、

秋风寂寥

酒肆吟诗有渔樵

2、

春雨细细落

润泽沙滩小贝壳

3、

蔷薇开处处

想似当年故乡路

4、

春已归去

樱花梭巡而开迟

小林一茶

1、

故乡呀

挨着碰着

都是带刺的花

2、

元旦寂寥

不止我是只无巢鸟

3、

回家去吧

江户乘凉也难啊

4、

雁别叫了

从今天起

我也是漂泊者

5、

到我这里来玩哟

没有爹娘的麻雀

6、

上野的樱花

在樱花下

人还会陌生的嘛！

7、

‌‌“我要它，我要它‌‌”

幼儿强索着

那轮明月

正冈子规

1、

我庭小草复萌发

无限天地行将绿

2、

信家木曾问旅路

唯闻前方白云深

3、

渡船春雨至

船上伞高低

4、

夏日的倾盆大雨

正打在

鲤鱼的头上

田山头火

1、

怀着平静的心情

长眠于新生的绿草丛中

2、

晨空如此清澈

轻云流动在蓝天

3、

夕阳之光如此美丽

我正慎行

不虚度光阴

4、

万里无云

我头脱了斗笠

假期将尽，是时候收心和你们做下总结报告了。过去的2018，我称它为生长之年。在那一年中，我长期处在一种撕裂的状态，以往体内形成的观点和认知都在逐渐击破，然后再逐渐重塑。

我给自己放了一段很长时间的假。人只有完全沉浸在自己的世界，才能看见更多。

重塑自己，让人格二次发育，这过程是痛苦且深长的，但所幸，我熬过来了，涅槃重生。

分享几个新的认知：

1、偷懒对我来说不一定是件坏事，我大多数的觉醒，都是在无所事事时开启的。要评判一件事的好坏，要看事件带给你的最终结果。世界上原本是不存在好坏之说的，去思考好与坏，对与错的形成，不要依赖智者建立好的标准答案生活，有些答案不适用于所有人，你要找到自己的对错观，挖掘自己的生存法则。

2、尽量多跟自己相处，人在群体中，很难开发出真实的自己，群体里需要接受信息，完成任务，人在社会关系中容易陷入得失，个体通过求生本能做出的选择，会蒙蔽和流失掉心智中天然的东西。只有抛离这些，才能找回自己。

3、别畏惧痛苦和下沉，看破生命力过度营造给大脑的假象，去寻找自身的根脉，它才是激活内在潜能的核心力量。

4、观察知识是什么，知识不一定是存在书本里，学校里，它存在我们生活的每个角落，你遇见的人，碰见的事，都是知识的载体。人只有了解到知识的本质，才能合理运用，不然，容易被知识支配。

5、不要从任何第三方的途径，评判一件事了解一个人，那样得不到真正的答案。每个人的判断都是不完整的，过程中断层的信息太多，别轻易对不了解的人或事下定论，耳听为虚，眼见为实、善之至者，莫如中和。

6、去认识自己，自己这个东西是虚无缥缈的，肉眼看不见的，当你看不见自己时，寻找一个想靠近的人，与对方建立情感投射，感受磁场碰撞产生出来的情绪反馈，通过观察对方，发现更深远的自己。

7、察觉第六感的存在，深度剖析灵性力量带给身体的信息，感知和灵感不会莫名出现，存在即合理，它们来到你身边时，要去了解和交谈，任何灵性知识都是来帮助你看见自己，看见这个世界的。

8、世界上大多数的困惑，源于人在找钱，人在寻找钱的过程中，提供的服务，遭受的待遇，这些掌控着人类多数的痛苦来源。人体的能量源于大自然的给予，大自然源于宇宙的给予，找到这些微妙的因果关系，就会找到适合自己自然生长的社会位置，并且得到利益回馈。社会上绝大多数的钱，都在为虚无缥缈的事服务，当你有这些东西时，钱就会来找你。

我的世界里存在两类人，一类是向外找答案的人，这类人多数的困惑是由外部环境带来的，当他们能解决掉所有的外来阻碍，他们就能获得他们想要的一切。

一类人是向内找答案的人，这类人多数的困惑是自己造成的，他们的敌人是自己，当他们能解决好自己时，所以的一切都会有的。

‌‌“你到底想要什么？‌‌”

很多人都问过我这样的问题，但绝大多数情况下我是回答不上来的。里面有个词叫‌‌“到底‌‌”，我觉得这是我终其一生都要去思考的问题。

很多人用了大半辈子都没明白自己一生到底在干嘛，我这才哪到哪，不着急。

我也尝试去问过一些人，‌‌“你想要什么？‌‌”

会有一些可以轻快就回答的：

‌‌“想月收入过万、有梦想要做演员、要有流量、有艺术追求，要做爆款作品、要票房过亿…………‌‌”

嗯，都挺好的。

但我觉得，这些不是问题的答案，这只是人类的欲望，是阶段性的目标。

真正的答案是什么？我不知道。

我是谁，要做什么，要到哪里去，我从来没想明白过。

这是需要用流动的生命去探索和追求才能有答案的问题。

问余何适，廓尔忘言。

以上是我现阶段理解到的世界，不知道这些观点能保留多久，我经常过一段时间，就会有一个新的自己出现，然后推翻上一个自己。

自己这个东西很有趣，

我会和它一直交流下去，

从而发现更多的自己。

我们只身一人来到这世界，

学会自我开启，自我繁殖，

建立属于自己的宇宙终极。

和朋友正好聊到了这个话题，因为18年是我人生第一次追星。

如果要我说什么是追星，追星是寄存感情和向更好的自己出发。

我有一个真实发生的故事可以和大家分享。

这个故事属于的一位亲人

我的这位亲人长我一个辈分，虽说是长辈却是看着我长大，对我如同姐姐一般的存在。

从我懂事能和她分享她感兴趣的事情开始，我就知道她的墙头始终是一个男演员，她告诉我从上个世纪末的最后一年，她在电影院看到同样年轻的他饰演的聂耳后，从此一直追随。

我的这位亲人，那时她是一位医科大的学生。在那个还没有微博的年代，她和她志同道合的友人为这个演员创建了演员同名论坛，这么算起来一晃也十年有余了。

在我记忆中，我的视频剪辑也是她教的，在还没有bilibili的时候（笑）

她在医学研究生毕业以后，进入社会工作，她也曾为未来迷茫过，那个时候的片场没有现在这么严苛，在我的记忆中是一次探班让她下定决心，攻读了医学博士。她博士毕业的时候年纪也不大，这样想起来也只比我现在的年纪大上几岁。

博士她攻读的是癌症化疗方面，毕业以后我记得她再一次去探班这位演员。那时这位演员在出演了一部家喻户晓的电视剧和电影被提名以后已经很有名气。

她把她博士生毕业论文送给了这位演员。

那时的我青春年少也不曾问过她，是什么让你下定决心去攻读博士和为什么你要送他这份礼物。

现在答案简单明了，她成了更好的自己，也许就是这位演员给了她下定决心的勇气。

她结婚了，研究生毕业就结婚了，新郎也是一名医生。她是结婚工作了一段时间下定决心去读博的。

她的爱人一直在吃这位演员的醋啊，每年放假我去她家她拉着我陪她看各种这位演员的电影，访谈，电视剧，她的爱人在旁边‌‌“这有什么好看的！你别陪她看了！看了几遍了！‌‌”这样嚷嚷着吃醋。

她后来有了孩子，给我添了个比我小十几岁的弟弟，工作转回了家乡。她还是特别喜欢这位演员，那时刚有微博没多久，强行帮我注册了微博关注了她和这位演员。

她很幸福啊，其实工作和孩子完全不影响她喜欢这位演员，我记得还跑去北京听了这位演员开过的唯一一次演唱会。（给我带了10张签名专辑，让我送同学朋友）

我高中的时候在她生日还被她软磨硬泡给她现场手绘了一张她喜欢的演员。

其实故事的转折发生在2013年

2013我决定出国，她拉着去看演员的电影，然后给我提建议。她还是很喜欢这位演员，微博上的组成是演员和她的儿子。

也是2013年入秋，我在街边吃麻辣烫，接到了母亲的电话，那一天我被告知她检查出癌症。

14年初，经过手术她病情控制的不错，我们全家一起开着车送我踏上了海外求学的旅途。

14年的夏天，我回国和他继续磕她喜欢的演员，一个月以后从她家出发，她躺在沙发上以脚带手给我说了再见。

14年的秋天，控制的不错的病情反复，癌细胞扩散，她的微博依然刷着她喜欢的演员。

而我在一条她的微博下看到了她喜欢的演员的的回复，她说‌‌“我的爱人总是不敢告诉我我的病情，但是其实这是我的专业，我比谁都清楚‌‌”

演员回复‌‌“放轻松，我也会为你抄写经文祈祷‌‌”

我顺手点开演员的主页，共同关注里静静的躺着她的微博。

演员在她抗癌的阶段一直在鼓励她。

在她说道自己儿子的笑料时也陪她笑。

可是她依然没有度过14年的寒冬，我在上课时接到母亲哭泣的电话后呆坐了很久

她的微博停留在她最后的一条挥手告别

和她点赞了，喜欢的演员要参演她喜欢的小说影视化的官宣。

15年的冬季，演员参演的电影上映。

15年她离开一年的日子，我点开她微博给她留言。

有一个人比我来的更早，是那个演员

陈坤：我演了一部电影，真希望你还能看见。

这就是我的亲人她和她喜欢的演员的故事

她是我的小姨

那个她喜欢了十几年的演员叫陈坤。

最后，谢谢你。

再她离开后，还能记得她。

周杰伦的成功，与方文山的作词有着密不可分的关系。方文山的歌词未成调已成歌，几乎每首词都是一首耐人咀嚼的诗，每句话都是一幅唯美的画，三言两语，境界已出，不愧为中国‌‌“金牌词人‌‌”！

到现在为止，方文山写的词，成就最高的还是中国风作词。在《JAY》这张专辑里，《娘子》这首词让方文山提名了金曲奖最佳作词人。

《娘子》中运用了不少典故。

‌‌“天涯尽头 满脸风霜 落寞近乡情怯的我 相思寄红豆 相思寄红豆 无能为力的 在人海中漂泊，心伤透‌‌”

红豆在以前是相思的象征。‌‌“相思寄红豆‌‌”出自王维《相思》：

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

‌‌“娘子却依旧每日折一枝杨柳 在小村外的溪边河口 默默的在等着我‌‌”

折柳是古人送别时候作礼物的行为，在古代身为一棵柳树要习惯别人折来折去。

隋末无名氏的《别诗》写到：

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽；借问行人归不归。

此为较早之思行人而折柳之诗。

唐王之涣《送别》云：

杨柳东风树，青青夹御河。

近来攀折苦；应为离别多。

韩翃《章台柳》：章台柳，昔日青青今在否纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

在《娘子》成功之后，方文山在中国风的词中寻找更多可能，也许是杰伦当时的中国风曲风让他的尝试有了更多激情去实践。

《东风破》讲的故事是个落魄才子不知怎么就与心爱的女子分别。多年以来漂泊，漂泊，思念，思念，人渐渐变瘦，还是放不下那个女人。

‌‌“你走之后，酒暖回忆思念瘦‌‌”确是实实在在的化用，

来自李清照《如梦令》里那句‌‌“应是绿肥红瘦‌‌”。李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的‌‌“为赋新词强说愁‌‌”，被方文山借鉴了‌‌“瘦‌‌”之后却将一个落拓子的心事一目了然，从此‌‌“此情可待成追忆，只是当时已惘然‌‌”。

《发如雪》名字取自李太白的‌‌“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪‌‌”。‌‌“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解‌‌”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的：‌‌“弱水三千，我只取一瓢饮。‌‌”

方文山的歌词里喜欢写故事，《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外，歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。

‌‌“闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔‌‌”这三行情诗放到宋词里都是上乘之作。

梨花白在古代指美人落泪，白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道‌‌“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。‌‌”这首诗中更被人熟知的则是‌‌“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。‌‌”

其它以梨花形容美女之泪容的诗句尚有宋欧阳修《渔家傲》：‌‌“三月芳菲看欲暮，胭脂泪洒梨花雨。‌‌”

宋赵令畤《商调蝶恋花》：‌‌“弹到离愁凄咽处，弦肠俱断梨花雨。‌‌”

唐刘方平《春怨》：‌‌“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。‌‌”

以及宋李甲的《忆王孙》：‌‌“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

‌‌”情感漂泊 漂泊漂泊 一世如我 今生繁华如昨 兵戎相见如破 千军万马 万马万马奔腾 那骨肉相残如错 陈年战事如酒 成败转眼如秋 遍地烽火烽火 烽火回忆如锈‌‌“

这一段使用的是顶真手法，上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

《兰亭序》在渲染气氛上也做到了极致，‌‌”雨打蕉叶又潇潇了几夜，我等春雷来提醒你爱谁‌‌“。雨潇潇与雨打芭蕉在文学中是愁怨的象征。

关汉卿在《大德歌·秋》中写到：风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。

《伽蓝雨》又名《烟花易冷》。这首词的故事是女子在洛阳城盼望征战边疆的将军归来，最终却孤独逝于伽蓝寺中。将军回来迟了，洛阳城里只留下了那个女子苦苦等候爱人的传说。

这首词的背景是南北朝时候的战乱年代，繁华的洛阳城因为大魏的军队而破败。‌‌”雨纷纷旧故里草木深‌‌“借鉴了杜甫的‌‌”国破山河在，城春草木深‌”。

方文山在传统的诗词中找到了力量，将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛。

我父母都是苏州人。我父亲大学毕业后分配到大连，没两年，我妈也调过去了。唉，大连的日子真苦啊！那时候的省革委会主任陈锡联有个外号叫陈三两，意思是辽宁人民每人每月三两油。我至今还记得小时候我爸妈吃高粱米或是玉米面饼子，把仅有的一点点‌‌“细粮‌‌”做成白米饭或馒头给我吃。当然也记得卖肉窗口那长长的队伍——每个人都对卖肉的胁肩谄笑，巴望着自己的那张肉票能买一份尽量肥一点儿的肉，回去好熬猪大油。

这样的生活对于苏州人来说是无法容忍的。我妈总是抱怨，挂在嘴边的话是‌‌“上了贼船‌‌”。于是，我爸就挖空心思往南方调动。可他学的是飞机发动机专业，手指头掐来掐去，大米猪肉最多的地方就只有北京了。多次活动之后，终于有了希望，部里的大官在大连和我爸分手时的告别语都是‌‌“咱北京见‌‌”了，可人家回去一查，我爷爷是个国民党警察，日本人来了之后还‌‌“伪‌‌”过。这样的坏分子后代怎么能混进首都呢？于是未遂。

我妈继续抱怨，我爸只好退而求其次，要求调到安徽当阳一个很小的厂子去，为的就是能吃上大米。这个理由实在是上不了桌面，被领导半嗔半怒一通臭损之后，也就彻底铁下心来，扎根大连了。

但我妈不能接受孩子们也受这份罪。所以她都是回苏州生孩子，然后让我姥姥姥爷带。我哥和我姐都是这样。到了我，却出了意外。

我出生的前一年，我姥爷得了一场重病，买了一副寿材冲喜。后来病好了，那副棺材板就一直戳在门后的水缸边上。我还没满月的一个晚上，大人们在喝茶聊天，我睡在我妈身边的一个小床上，我哥和我姐在水缸盖子上赌硬币——用一枚硬币去压另一枚硬币的沿儿，压翻了算赢。不知怎么的，就把一块棺材板弄倒了，正砸在我脑袋上。很奇怪，没见血啊包什么的，我甚至连哭都没哭。这让全家人感到大大的不安。我姥姥因而拒绝带我，怕日后有个痴傻呆苶的说不清楚。

就这样，我成了全家人眼里最倒霉的人。我妈带我回大连的时候，据说场面很感人，苏州的亲戚个个泪眼婆娑，觉得我这么小就开始去大连啃苞米面饼子，实在是‌‌“作孽‌‌”。这个棺材板事件的另一个继发效应是：我爸非常热衷于给我出脑筋急转弯题目。记得有一次我爸的一个同事让我猜一个谜语，其实就是那个思芬克斯之谜。那次不知怎么的就蒙出来了。我爸妈那叫一个狂喜，心里的石头算是落了地。

就这么着，一直到幼儿园大班的时候才回苏州。让我对苏州、对故乡这个概念，有了一层说不清楚的隔膜。时至今日，不论身在何处，都有一种‌‌“外人‌‌”的感觉。

在苏州，最不习惯的东西就是马桶，那是我死也不肯用的。弄堂里就有一个公共厕所，那同样令人讨厌。所以，我总是站在大门的门槛上朝外撒尿。我姥爷看到，就会满脸堆笑地用手指在我的尿流上打一下。这让我很奇怪——他不嫌脏么？以后懂事了才知道，他不舍得说我，只好用这样温柔的方式来尽一个长辈训教的义务。

二姨夫是个讨厌的人，因为他负责定期带我去理发和洗澡。弄堂口有一家扬州人开的剃头店，她家的二女儿就像画里的人一样好看，眉毛弯弯的，眼睛会说话，比我大一岁。第一次看见她的时候她正在吃一根咸支卜，见我目不转睛地盯着她看，以为我馋的是那根支卜，就把嘴外面的那一半给了我。中学的时候学鲁迅的豆腐西施，一下子就想到了那个姑娘。多年后回苏州，又见到她一次，还是在她家的店里，正在奶一个半岁大的孩子。乳房软软的，下垂得很厉害。眼睛不再会说话了。

我二姨夫的可恨之处是他一定要把我带到石路上的一家店去剃头。这使我对剃头有了双重的抵触情绪。另外，每次洗完澡，他都要大刺刺躺在椅子上，找人给他扦脚，和电影里的剥削阶级一模一样。

相比之下，我二姨的两个女儿，也就是我的两个表姐，是最可爱的人。那个时候，我姥姥给我哥每天一毛钱的零花钱，我和我姐是五分钱。我的习惯是每天花三分钱买一支棒冰，剩下的两分钱买云片糕。有的时候，也会步行到石路去买一支五分钱的赤豆棒冰。我姐姐总是劝我攒几天，然后和她搭伙一起买小核桃，她认为这样才最合算。我对此有不同的看法，我认为每天吃棒冰和云片糕，隔三岔五地吃我姐的小核桃才最合算。

我的大表姐插队去了昆山，三天两头泡病号逃回来，和她一起逃回来的还有她的男朋友。有一次我去二姨家，正碰上这位男朋友把我大表姐压在身子下面‌‌“欺负‌‌”她。我大怒，转身要去报告我姥爷。那小子一开始掏出个两毛钱的票子，根本没起作用。一直涨到五毛，我才算消了气。很多年以后，我大表姐夫还在提这事儿。他在昆山一天的工分才六分钱，五毛钱，当时是多大的一笔款项啊！

我的二表姐先后谈过两个男朋友，全让我赶上了。第一个是个大学生，角（念‌‌“路‌‌”，没这个字）直农村的。那时候谈朋友，不过就是每人推一辆自行车，在马路上走来走去，连手都不碰一下。他俩与众不同之处在于每人自行车后座上都有一个孩子——我和我姐姐。敲扁橄榄、奶油话梅、小核桃，他们一路走，我们一路吃，真开心！

后来不知道为什么这个大学生来得就少了，大概是被我姐俩吃穷了，扛不住了。二表姐的第二任男朋友比较有钱，不但让我们坐在自行车后座上管够吃，甚至还带我们去观前街冷饮店吃过几次——一毛钱的高级冷饮，还有酸梅汤。那位第一任男友，现在已经完全记不起长相，偶尔想起他，却只是‌‌“通感‌‌”到个儿大水灵的荸荠上去了。

馋的毛病一直保留到现在。时至今日，还是让我哥常年给我寄一种苏州特有的小奶油瓜子。躺在椅子上一边看书一边嗑，我认为人生的快乐莫过于此。

不说吃了，说点儿别的吧。

在苏州，生活的主旋律就是河。那时候，家家吃水都是直接从河里打，倒进水缸里之后，再放几块明矾搅一搅。上午有穿着东吴特色服装的乡下人摇着小船挨条巷子叫卖新鲜的韭菜和苋菜。河中间总有汽船拖了长长的一串水泥船，来来回回地运黄沙。谁家要买个酱油什么的，就会求在河里游泳的小伙子吊住运沙船的船帮去红旗桥，买了再等反向的汽船吊回来。下午夕阳西下的时候，女人们拎着大木桶到河边来洗衣服，家家的隐私在此变形和传播。没有新闻的日子里，女人们就会拿无锡人的口音开玩笑，这是个永不厌倦的话题。比如，无锡人管月亮叫‌‌“亮月‌‌”、管螺丝叫‌‌“丝螺‌‌”，无锡人划的两条船要撞还没撞到的时候，大家都会一齐大叫‌‌“勿好哉，勿好哉！‌‌”咚地一声撞到之后，两条船上的人反倒抚掌叹曰：‌‌“那么好哉！‌‌”

我家对门的孤老太太，是一个国民党军官的小老婆，年轻的时候是唱评弹的。每到吃过晚饭，河边的女人一片欢声笑语之际，她就会在堂屋的八仙桌边坐定，掏出一块抹布一样的脏手绢唱上一段。主题都是缅怀先夫的，但每天的词都会有创新。居委会里的干部来了几次要她注意唱词的内容，不要给国民党反动派涂脂抹粉，并威胁她‌‌“当心捉进去‌‌”，但都毫无效果。只好由她去了。评弹我大多听不懂，除了毛主席的那首《蝶恋花.答李淑一》。只记得每四句一段，最后一句的最后两个字是一个字、一个字一顿一顿地唱出来，这是评弹特有的韵味儿。比如：每日里，孤灯寒衾，长夜漫漫秋风——沉——寂！

在我的心里，我是把苏州当成自己的故乡的。但是遗憾，我的苏州话从没过关过，总是停留在洋泾浜的水平。反倒是上海话的水平要高些。每念及辛弃疾的‌‌“醉里吴音相媚好，谁家白发翁媪‌‌”，心里总有些茫然。记得河边上有一张大石桌，是用来把衣服摊开来拿刷子往上刷肥皂的。长年累月的肥皂水，把那块石板漂得非常干净滑腻，完全不长青苔。只是在桌脚的底部，有那么淡淡的一抹绿意。无聊的时候，总是一个人坐在上面，看河面上大大小小的船，看面色黢黑、脚丫肥硕的船娘在船尾升火做饭。

脚下那一抹没有苔痕的绿意，就是我心底的故乡吧，我想​​​