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世界之大,每个人都需要朋友,每个人对朋友的理解也不尽相同:

罗曼·罗兰说,有了朋友,生命才显出它全部的价值;朱光潜说,有真正的好朋友是人生一件乐事。

庄子说,君子之交淡如水;屈原说,乐莫乐兮新相知。

爱因斯坦说,世间最美好的东西,莫过于有几个头脑和心地都很正直的严正的朋友;亚里士多德说,挚友如异体同心。

那么,朋友究竟是什么呢?

朋友,是以心相交,真诚以待,彼此懂得。

冠盖满京华,斯人独憔悴。

孰云网恢恢,将老身反累。

千秋万岁名,寂寞身后事。

——(唐)杜甫《梦李白二首》

朋友,是彼此快乐拥有,没有世俗的眼光,没有利义取舍的心。

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

——(唐)李白《赠汪伦》

朋友,是最俭朴也是最奢侈的营养,需要用时间、用真心去灌溉。

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

——(唐)孟浩然《过故人庄》

朋友,是开心时陪你开怀大笑,一起共度美好时光。

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

——(唐)杜甫《客至》

朋友,是悲伤时陪你痛哭,彼此分担,不分你我。

巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。

——(唐)刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

朋友,是面对美景、美食,你愿意第一时间与之分享的人。

绿蚁新醅酒,红泥小火炉。

晚来天欲雪,能饮一杯无?

——(唐)白居易《问刘十九》

朋友,是不受时空的阻隔,即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

——(唐)王勃《送杜少府之任蜀州》

朋友,是你在天寒地冻时想起,心中感到丝丝暖意的人;是你在炎热的夏天想起,感觉微风拂面的人。

酌酒与君君自宽,人情翻覆似波澜。

白首相知犹按剑,朱门先达笑弹冠。

草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。

世事浮云何足问,不如高卧且加餐。

——(唐)王维《酌酒与裴迪》

朋友,是相濡以沫,是肝胆相照,是志同道合,是风雨同舟。

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

——(唐)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

朋友,像一盏明灯,照亮你灵魂的每一个角落。怯懦时给你勇气,犹豫时给你果决,惶惑中给你指引……

吾爱孟夫子,风流天下闻。

红颜弃轩冕,白首卧松云。

醉月频中圣,迷花不事君。

高山安可仰,徒此揖清芬。

——(唐)李白《赠孟浩然》

朋友,像一件文物,越老越珍贵。这个世界日新月异,唯有友谊,保持着古老的准则。

我居北海君南海,寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。

想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

——(宋)黄庭坚《寄黄几复》

‌‌‌‌“有朋自远方来,不亦乐乎?‌‌‌‌”朋友欢聚,是人生的一大乐事。

荒村带返照,落叶乱纷纷。

古路无行客,寒山独见君。

野桥经雨断,涧水向田分。

不为怜同病,何人到白云。

——(唐)刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

朋友不需要太多,只要彼此懂得;不一定形影不离,但一定是心有灵犀。

昔欲居南村,非为卜其宅。

闻多素心人,乐与数晨夕。

怀此颇有年,今日从兹役。

敝庐何必广,取足蔽床席。

邻曲时时来,抗言谈在昔。

奇文共欣赏,疑义相与析。

——(晋)陶渊明《移居》

真正有缘的朋友,不会时时想起,但也不会忘记。

凉风起天末,君子意如何。

鸿雁几时到,江湖秋水多。

文章憎命达,魑魅喜人过。

应共冤魂语,投诗赠汨罗。

——(唐)杜甫《天末怀李白》

一个人的朋友圈子,往往能看出来一个人的性格、修养,甚至是人生成就。

苔痕上阶绿,草色入帘青。

谈笑有鸿儒,往来无白丁。

——(唐)刘禹锡《陋室铭》

人生旅程中,朋友永远供给我们新的慰藉,重燃我们将熄的希望。

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

——(宋)苏轼《赠刘景文》

‌‌‌‌“君子之交淡若水‌‌‌‌”,因为淡所以不腻,才能持久。

折花逢驿使,寄与陇头人。

江南无所有,聊寄一枝春。

——(南北朝)陆凯《赠范晔》

朋友之间,不同于恋人的缠绵悱恻,更多的是惺惺相惜的默契,离别之际,也充满了慷慨豪迈。

千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己,天下谁人不识君。

——(唐)高适《别董大》

朋友,是人生最宝贵的财富。

三毛说:

朋友这种关系,最美在于锦上添花;最可贵,贵在雪中送炭;朋友中的极品,便如好茶,淡而不涩,清香但不扑鼻,缓缓飘来,似水长流。

人生几十载,说长也长,说短也短。长到你一辈子会遇见无数人,来来往往,眼花缭乱;短到你一辈子到老了,最后可能也就那么几个交心的朋友。

朋友一生一起走,让我们珍惜,感恩!

偶尔朋友圈看到有人转发下面这首英文小诗,读来感觉还不错,便google了一下,发现这首诗实际上还挺火的。

You say that you love rain,

but you open your umbrella when it rains.

You say that you love the sun,

but you find a shadow spot when the sun shines.

You say that you love the wind,

but you close your windows when wind blows.

This is why I am afraid,

because you say that you love me too.

有不少人说它出自莎士比亚(William Shakespeare)之手,但稍微有点英语常识的人在两秒钟之内就可以否定上述说法。给大家一个容易把握的原则:只要能轻易看懂的就绝对不是莎士比亚的作品!因为莎士比亚会使用很多古老英语表达,比如他会把‌‌“你‌‌”写成‌‌“thou‌‌”,而不是‌‌“you‌‌”。

举个例子:莎翁作品的画风是这样的:

O Romeo,Romeo!wherefore art thou Romeo?

Deny thy father and refuse thy name;

Or,if thou wilt not,be but sworn my love,

And I'll no longer be a Capulet.

--Romeo and Juliet

哦!罗密欧,你为什么是罗密欧,

否认你的父亲,抛弃你的姓名吧;

也许你不愿意这样做,那么只要你宣誓做我的爱人,

我也不愿再姓凯普莱特了。

--《罗密欧与朱丽叶》

注意,莎士比亚在上面这小段中使用了如下一些古英语表达:wherefore art thou(即why are you),thy(即your),还有thou wilt(即you will)。

人太出名了也不好,像莎士比亚、鲁迅、徐志摩和莫言这些人时不时地‌‌“躺枪‌‌”,人们总是把来路不明的金句或小诗归功于这些文学巨匠,但实际上他们压根没说过。

我们先不管谁是原作者了,这首英文小诗的内容还是挺好的,简单易懂、富有哲理,读起来朗朗上口、颇有一番味道。

我为大家简单翻译一下:

你说你爱雨,

但你总在下雨天撑伞。

你说你爱太阳,

但你总在太阳底下寻找荫凉。

你说你爱风,

但你总在大风天关上窗户。

这就是为什么我会担忧—

因为你说你爱我。

这首小诗构思精巧、托物讽喻。作者很有可能是一位心思细腻的女性,表达了对男人的‌‌“嘴上一套心里一套‌‌”的忧虑。不过,如果作者一直这样鸡蛋里挑骨头的话,注定一辈子单身狗了。

今天我倒不想细究这首小诗背后的哲理,而是想带领大家赏析几个中文翻译,一起感受一下翻译的乐趣。

‌‌“文言党‌‌”首先抵达战场,给出三种古文的版本:

先来个‌‌“诗经版‌‌”:

子言慕雨,启伞避之。

子言好阳,寻荫拒之。

子言喜风,阖户离之。

子言偕老,吾所畏之。

怎么样,是不是有一种‌‌“惊艳‌‌”的感觉?

‌‌“慕‌‌”、‌‌“好‌‌”和‌‌“喜‌‌”三个动词的运用使得原文中的love更丰富多样了;而‌‌“启伞‌‌”、‌‌“寻荫‌‌”和‌‌“阖户‌‌”要比原文中‌‌“open your umbrella‌‌”、‌‌“find a shadow spot‌‌”和‌‌“close your windows‌‌”更增添了一份雅致。

再来看一个‌‌“离骚版‌‌”:

君乐雨兮启伞枝,

君乐昼兮林蔽日,

君乐风兮栏帐起,

君乐吾兮吾心噬。

再来看一个‌‌“七言绝句版‌‌”:

恋雨却怕绣衣湿,喜日偏向树下倚。

欲风总把绮窗关,叫奴如何心付伊。

“方言党‌‌”也不甘示弱,上海人民用吴侬软语翻了一下:

侬刚欢喜落雨,落雨了么搞布洋塞。

欢喜塔漾么,又谱捏色。

欢喜西剥风,么又要丫起来。

侬刚欢喜唔么,搓色唔霉头。

四川话更有喜剧色彩:

你说喜欢下雨,那你打伞做爪子?

你讲你喜欢太阳,那出太阳你躲到哪个卡儿湾去了?

你说你还喜欢风,那吹风的时候你关窗干啥子哟?

你还喜欢我!好黑人哟!

广东话一出,颇有街头古惑仔的味道:

雷钟意雨,但系落雨果阵雷个扑街又担遮。

雷钟意阳光,但系太阳晒果阵雷个扑街又揾地方遮荫。

雷钟意风,但系打风果阵雷个扑街又关窗。

哩个就系点解我会惊你条粉肠话爱我。

最后再给大家献上一条‌‌“女汉子‌‌”版,绝对炸裂全场:

你有本事爱雨天,你有本事别打伞啊。

你有本事爱阳光,你有本事别乘凉啊。

你有本事爱吹风,你有本事别关窗啊。

你有本事说爱我,你有本事捡肥皂啊! 

1. 去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。 —— 欧阳修《生查子·元夕》

2. 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。—— 欧阳修《生查子·元夕》

3. 火树银花合,星桥铁锁开。 —— 苏味道《正月十五夜》

4.元宵争看采莲船,宝马香车拾坠钿。 —— 姜白石《诗曰·元宵争看采莲船》

5. 谁家见月能闲坐,何处闻灯不看来。 —— 崔液《上元夜六首》

6.千门开锁万灯明,正月中旬动地京。 —— 张祜《正月十五夜灯》

7.爱元宵三五风光,月色婵娟,灯火辉煌。 —— 失名《折桂令·元宵》

8. 月色灯山满帝都,香车宝盖隘通衢。 —— 李商隐《观灯乐行》

9. 金吾不禁夜,玉漏莫相催。 —— 苏味道《正月十五夜》

10.元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。 —— 李清照《永遇乐·落日熔金》

11. 别有千金笑,来映九枝前。 —— 卢照邻《十五夜观灯》

12.锦里开芳宴,兰缸艳早年。 —— 卢照邻《十五夜观灯》

13.身闲不睹中兴盛,羞逐乡人赛紫姑。 —— 李商隐《观灯乐行》

14. 长衫我亦何为者,也在游人笑语中。 —— 元好问《京都元夕》

15.缛彩遥分地,繁光远缀天。 —— 卢照邻《十五夜观灯》

16. 玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。 —— 崔液《上元夜六首·其一》

17. 紫府东风放夜时。 —— 贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

18. 何事又作南来,看重阳药市,元夕灯山?花时万人乐处,欹帽垂鞭。 —— 陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》

19.三百内人连袖舞,一时天上著词声。 —— 张祜《正月十五夜灯》

20. 见说马家滴粉好,试灯风里卖元宵。 —— 符曾《上元竹枝词》

21.看灯记得年时节。 —— 赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明...》

22.五更钟动笙歌散,十里月明灯火稀。 —— 贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

23.箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。 —— 周邦彦《解语花·上元》

24. 霭芳阴未解,乍天气、过元宵。 -- 周端臣《木兰花慢·送人之官九华》

25. 九衢雪小,千门月淡,元宵灯近。 -- 晁端礼《水龙吟·咏月》

26. 群品欣欣增气色,太平依旧独闲身。 -- 赵时春《元宵饮陶总戎家二首》

27. 香翻桂影烛光薄,红沁榆阶宝靥匀。 -- 赵时春《元宵饮陶总戎家二首》

28. 今年华市灯罗列。 -- 赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后》

29. 想今宵、也对新月,过轻寒、何处小桥。 -- 赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》

30 .美人慵翦上元灯,弹泪倚瑶瑟。 -- 朱敦儒《好事近·春雨细如尘》

31.已是难听,中宵无用怨离别。 -- 厉鹗《齐天乐·秋声馆赋秋声》

32.听元宵,往岁喧哗,歌也千家,舞也千家。 -- 王磐《古蟾宫·元宵》

33.故园今夕是元宵,独向蛮村坐寂寥。 —— 王守仁《元夕二首》

34. 望千门如昼,嬉笑游冶。 —— 周邦彦《解语花·上元》

35. 将坛醇酒冰浆细,元夜邀宾灯火新。 —— 赵时春《元宵饮陶总戎家二首》

36.不是暗尘明月,那时元夜。 —— 蒋捷《女冠子·元夕》

37. 好灯争奈人心别。 —— 赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后》

周杰伦的成功,与方文山的作词有着密不可分的关系。方文山的歌词未成调已成歌,几乎每首词都是一首耐人咀嚼的诗,每句话都是一幅唯美的画,三言两语,境界已出,不愧为中国‌‌“金牌词人‌‌”!

到现在为止,方文山写的词,成就最高的还是中国风作词。在《JAY》这张专辑里,《娘子》这首词让方文山提名了金曲奖最佳作词人。

《娘子》中运用了不少典故。

‌‌“天涯尽头 满脸风霜 落寞近乡情怯的我 相思寄红豆 相思寄红豆 无能为力的 在人海中漂泊,心伤透‌‌”

红豆在以前是相思的象征。‌‌“相思寄红豆‌‌”出自王维《相思》

红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采撷,此物最相思。

‌‌“娘子却依旧每日折一枝杨柳 在小村外的溪边河口 默默的在等着我‌‌”

折柳是古人送别时候作礼物的行为,在古代身为一棵柳树要习惯别人折来折去。

隋末无名氏的《别诗》写到:

杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽;借问行人归不归

此为较早之思行人而折柳之诗。

唐王之涣《送别》云:

杨柳东风树,青青夹御河。

近来攀折苦;应为离别多。

韩翃《章台柳》:章台柳,昔日青青今在否纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。

在《娘子》成功之后,方文山在中国风的词中寻找更多可能,也许是杰伦当时的中国风曲风让他的尝试有了更多激情去实践。

《东风破》讲的故事是个落魄才子不知怎么就与心爱的女子分别。多年以来漂泊,漂泊,思念,思念,人渐渐变瘦,还是放不下那个女人。

‌‌“你走之后,酒暖回忆思念瘦‌‌”确是实实在在的化用,

来自李清照《如梦令》里那句‌‌“应是绿肥红瘦‌‌”。李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的‌‌“为赋新词强说愁‌‌”,被方文山借鉴了‌‌“瘦‌‌”之后却将一个落拓子的心事一目了然,从此‌‌“此情可待成追忆,只是当时已惘然‌‌”。

《发如雪》名字取自李太白的‌‌“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪‌‌”。‌‌“繁华如三千东流水,我只取一瓢爱了解‌‌”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的:‌‌“弱水三千,我只取一瓢饮。‌‌”

方文山的歌词里喜欢写故事,《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外,歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。

‌‌“闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔‌‌”这三行情诗放到宋词里都是上乘之作。

梨花白在古代指美人落泪,白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道‌‌“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。‌‌”这首诗中更被人熟知的则是‌‌“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。‌‌”

其它以梨花形容美女之泪容的诗句尚有宋欧阳修《渔家傲》:‌‌“三月芳菲看欲暮,胭脂泪洒梨花雨。‌‌”

宋赵令畤《商调蝶恋花》‌‌“弹到离愁凄咽处,弦肠俱断梨花雨。‌‌

唐刘方平《春怨》‌‌“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。‌‌

以及宋李甲的《忆王孙》‌‌“萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。

情感漂泊 漂泊漂泊 一世如我 今生繁华如昨 兵戎相见如破 千军万马 万马万马奔腾 那骨肉相残如错 陈年战事如酒 成败转眼如秋 遍地烽火烽火 烽火回忆如锈‌‌“

这一段使用的是顶真手法,上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中:冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。

《兰亭序》在渲染气氛上也做到了极致,‌‌”雨打蕉叶又潇潇了几夜,我等春雷来提醒你爱谁‌‌“。雨潇潇与雨打芭蕉在文学中是愁怨的象征。

关汉卿在《大德歌·秋》中写到:风飘飘,雨潇潇,便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。

《伽蓝雨》又名《烟花易冷》。这首词的故事是女子在洛阳城盼望征战边疆的将军归来,最终却孤独逝于伽蓝寺中。将军回来迟了,洛阳城里只留下了那个女子苦苦等候爱人的传说。

这首词的背景是南北朝时候的战乱年代,繁华的洛阳城因为大魏的军队而破败。‌‌”雨纷纷旧故里草木深‌‌“借鉴了杜甫的‌‌”国破山河在,城春草木深‌”。

方文山在传统的诗词中找到了力量,将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛。

有‌‌‌‌“词中之龙‌‌‌‌”之称的辛弃疾,写壮志豪情是这样的——‌‌‌‌“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎‌‌‌‌”;抒惆怅郁闷是这样的——‌‌‌‌“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意‌‌‌‌”;玩柔情婉约是这样的——‌‌‌‌“千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉‌‌‌‌”;偶尔异想天开,对月发问是这样的——‌‌‌‌“可怜今夕月,向何处、去悠悠?是别有人间,那边才见、光影东头‌‌‌‌”;若起了田园兴致是这样的‌‌‌‌“稻花香里说丰年,听取蛙声一片‌‌‌‌”……

有人该等不及了——快说,快说,他喝醉时是这样的——‌‌‌‌“昨夜松边醉倒,问松:‌‌‌‌‘我醉何如?’。只疑松动要来扶,以手推松曰:‌‌‌‌‘去!’。‌‌‌‌”

对,今天就要这首描写醉态的词《西江月·遣兴》:

西江月·遣兴

宋·辛弃疾

醉里且贪欢笑,

要愁那得工夫。

近来始觉古人书,

信著全无是处。

昨夜松边醉倒,

问松:‌‌‌‌“我醉何如?‌‌‌‌”。

只疑松动要来扶,

以手推松曰:‌‌‌‌“去!‌‌‌‌”。

一开始,他就以一个醉醺醺、笑呵呵的形象出现在我们眼前——‌‌‌‌“醉里且贪欢笑,要愁那得工夫‌‌‌‌”,喝酒不过是为了消愁,如果还是一个劲儿地愁,那喝酒作甚?所以啊,要边喝边笑,喝高了也就没工夫去发愁了。

词人说得倒轻松,好像自己心中果然没了愁一样,但一个‌‌‌‌“且‌‌‌‌”字出卖了自己,表明这欢笑是强作的,其实根本乐不起来。

接着,他开始说醉话了:‌‌‌‌“近来始觉古人书,信著全无是处。‌‌‌‌”最近,‌‌‌‌“我‌‌‌‌”才发现古书上的大道理是一点儿也不能信,因为没有一句是正确的。这里有些偏激了,孟子的原话是‌‌‌‌“尽信《书》,则不如无《书》‌‌‌‌”,意思是要独立思考问题,不能拘泥于书本或迷信书本。辛弃疾在这里引用,无非是想发发牢骚,似乎在说南宋官方的言论不可信。

发完牢骚,他要起身离开了,哪知腿脚不听使唤,一不留神便倒在一棵松树边。

他迷迷糊糊地看着松树,禁不住问:‌‌‌‌“松兄,我的醉态怎么样?帅不?‌‌‌‌”

毕竟是晕乎了,他看到松树摇摇摆摆地走来了,好像要搀扶自己。

‌‌‌‌“以手推松曰:‌‌‌‌‘去!’‌‌‌‌”

不!不!我还没醉得站不起来,谁都不扶,你一边儿呆着去!

最后两句,作者把松树当成人来写,将它写活的同时,更把自己的醉态刻画得惟妙惟肖,令人忍俊不禁。

抛开背景,我们完全可以将其当作一首普通的醉酒词来看,也能从中看到辛弃疾可爱、滑稽的一面。至于这首词到底有没有寄托,如今看来并不十分重要了,至少我们读后笑过也思考过,诗歌的作用不就是这样吗?