「有些电影名，连起来就像诗一样。」
把评论里大家写的总结了一下，真的都好会写！！
何以为家，星际穿越。
地球上最后的夜晚，一直游到海水变蓝。
请以你的名字呼唤我，在春风沉醉的夜晚。
大象席地而坐，太阳照常升起。
故园风雨后，似是故人来。
遇见你之前，永恒和一日。
风的第一声呼吸，触不可及。
祈祷落幕时，且听风鸣。
山河故人，江湖儿女。
世界尽头的奇遇，一半海水一半火焰。
阳光灿烂的日子，春光乍泄。托斯卡纳艳阳下，怦然心动。
鹳鸟踟躇，寒枝雀静，夜空中总有最大密度的蓝。
八千里路云和月，深锁春光一院愁。
罗马假日，爱情神话。
天水围的日与夜，春夏秋冬又一春。
阳光普照，无人知晓。步履不停，无问西东。
乱世佳人，魂断蓝桥。悬崖之上，她比烟花寂寞 。
大鱼海棠，百鸟朝凤。
落叶归根，引入尘烟。
Hello 树先生，你好李焕英。
巴黎野玫瑰，金陵十三钗。
纽约的一个雨天，独自在夜晚的海边。
爱在黎明破晓前，爱在日落黄昏时，爱在午夜降临前。
年轻气盛，乘风破浪，飞驰人生，哀乐中年，恋恋风尘，光阴的故事。
悲情城市 × 侯孝贤 × 1989东京物语 × 小津安二郎 × 1953牯岭街少年杀人事件 × 杨德昌 × 1991罗生门 × 黑泽明 × 1950花样年华 × 王家卫 × 2000大地之歌 × 萨蒂亚吉特·雷伊 × 1955下女 × 金绮泳 × 1960小城之春 × 费穆 × 1948特写 × 阿巴斯·基亚罗斯塔米 × 1990一一 × 杨德昌 × 2000寄生虫 × 奉俊昊 × 2019七武士 × 黑泽明 × 1954浮云 × 成濑巳喜男 × 1955雨月物语 × 沟口健二 × 1953大红灯笼高高挂 × 张艺谋 × 1991晚春 × 小津安二郎 × 1949樱桃的滋味 × 阿巴斯·基亚罗斯塔米 × 1997热带疾病 × 阿彼察邦·韦拉斯哈古 × 2004侠女 × 胡金铨 × 1970大树之歌 × 萨蒂亚吉特·雷伊 × 1959春光乍泄 × 王家卫 × 1997密阳 × 李沧东 × 2007大河之歌 × 萨蒂亚吉特·雷伊 × 1956何处是我朋友的家 × 阿巴斯·基亚罗斯塔米 × 1987站台 × 贾樟柯 × 2000老男孩 × 朴赞郁 × 2003霸王别姬 × 陈凯歌 × 1992千与千寻 × 宫崎骏 × 2001音乐室 × 萨蒂亚吉特 × 雷伊 × 1958女人步上楼梯时 × 成濑巳喜男 × 1960重庆森林 × 王家卫 × 1994一次别离 × 阿斯哈·法哈蒂 × 2011马尼拉：在霓虹灯的魔爪下 × 利诺·布罗卡 × 1975母亲 × 奉俊昊 × 2009西便制 × 林权泽 × 1993杀人回忆 × 奉俊昊 × 2003女人三部曲 × 玛兹嫣·玛克玛尔巴夫 × 2000英湘 × 利诺·布罗卡 × 1976海上花 × 侯孝贤 × 1998龙猫 × 宫崎骏 × 1988云遮星 × 李维克·伽塔克 × 1960复仇在我 × 今村昌平 × 1979萤火虫之墓 × 高畑勋 × 1988爱情万岁 × 蔡明亮 × 1994残菊物语 × 沟口健二 × 1939能召回前世的布米叔叔 × 阿彼察邦·韦拉斯哈古 × 2010活着 × 张艺谋 × 1994乱云 × 成濑巳喜男 × 1967乱 × 黑泽明 × 1985天国与地狱 × 黑泽明 × 1963卧虎藏龙 × 李安 × 2000阿飞正传 × 王家卫 × 1990燃烧 × 李沧东 × 2018薄荷糖 × 李沧东 × 1999铁西区 × 王兵 × 2003步履不停 × 是枝裕和 × 2008三峡好人 × 贾樟柯 × 2006曼陀罗 × 林权泽 × 1981橄榄树下的情人 × 阿巴斯·基亚罗斯塔米 × 1994世界 × 贾樟柯 × 2004风柜来的人 × 侯孝贤 × 1983砂之女 × 敕使河原宏 × 1964山椒大夫 × 沟口健二 × 1954诗人悲歌 × 古鲁·杜特 × 1957我出生了，但… × 小津安二郎 × 1932生之欲 × 黑泽明 × 1952小鞋子 × 马基德·马基迪 × 1997浮草 × 小津安二郎 × 1959夜幕下的马尼拉 × 伊斯梅尔·贝尔纳尔 × 1980阮玲玉 × 关锦鹏 × 1991纯真时刻 × 莫森·玛克玛尔巴夫 × 1996无人知晓 × 是枝裕和 × 2004前进，神军！× 原一男 × 1987误发弹 × 俞贤穆 × 1961小偷家族 × 是枝裕和 × 2018山之音 × 成濑巳喜男 × 1954赤线地带 × 沟口健二 × 1956情迷意乱 × 成濑巳喜男 × 1964孤独的妻子 × 萨蒂亚吉特·雷伊 × 1964双重意识 × 马尼·考尔 × 1973楢山节考 × 木下惠介 × 1958秋千 × 阿克坦·阿布德卡雷科夫 × 1993神女 × 吴永刚 × 1934多谢先生 × 清水宏 × 1936戏梦人生 × 侯孝贤 × 1993花火 × 北野武 × 1997河流 × 蔡明亮 × 1997黄土地 × 陈凯歌 × 1984帐篷，帐篷 × 巴克迪亚·库唐纳扎洛夫 × 1993异鱼岛 × 金绮泳 × 1977木星的初恋 × 雅丝敏·阿莫 × 2006青梅竹马 × 杨德昌 × 1985黑板 × 莎米拉·玛克玛尔巴夫 × 2000坎大哈 × 莫森·玛克玛尔巴夫 × 2001祝福 × 阿彼察邦·韦拉斯哈古 × 2002醉画仙 × 林权泽 × 2002春香传 × 林权泽 × 2000春夏秋冬又一春 × 金基德 × 2003自由之路 × 塞里夫·格仁/尤马兹·古尼 × 1982
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”这部影片最吸引人的地方除了复盘东亚儒家文化的思想深度，视听上的东方美学也很夺人眼球。虽然最初选择黑白色调是导演因预算不足的无奈之举，但却赋予了电影水墨画般的气质，反而获得了更加隽永的空间感。
人的一生究竟应该怎样度过？
“飘飘何所似，天地一沙鸥。”黑白镜头的开篇有如杜诗，既温柔敦厚又蕴藏力量。苍茫大海中，一舟如芥，令人想起孔子的“道不行，乘桴浮于海”。
熟悉韩国电影的朋友都不会对导演李濬益感到陌生，他的代表作《素媛》《思悼》等均为口碑佳作。继《思悼》探讨了儒家传统中君权与父权秩序下的父子冲突和伦理悲剧之后，《兹山鱼谱》又进一步在西学东渐的背景下延续了对儒学传统表里的反思，更引入了新旧思想碰撞的困境。此片上映后，不仅在票房上小幅逆袭了《哥斯拉大战金刚》，更在韩国第57届百想艺术大赏中获得五项提名，并一举荣获“大赏”奖项，取得了票房与口碑的双丰收。
这部电影主要以朝鲜著名学者丁若铨（1758-1816）为主角，讲述他受“辛酉教狱”的迫害流配黑山岛（后丁若铨为其改名兹山）期间，对海洋生物产生了浓厚的兴趣，并开始编纂鱼谱的故事。在鱼谱的编纂过程中，他与当地土生土长、熟识各种海洋生物的青年渔夫张昌大发展了一段友谊，二人亦师亦友，互相学习，但最终因志向不同而分道扬镳。
“流放文化”的叙事
“辛酉教狱”是指天主教传入朝鲜半岛后，遭到信奉性理学的执政势力强力镇压的历史事件。1800年，正祖李祘突然去世，朝鲜政局发生了翻天覆地的变化。1801年春，垂帘听政的贞纯王后金氏下令肃清天主教，大量天主教徒被处死或流配，丁若铨的弟弟丁若钟即死于这次教狱，另一个弟弟丁若镛亦被流配康津县。
其实在朝鲜历史上，丁若镛才是丁氏三兄弟中最受后人赞誉的才子，他在长达18年的流配生活中留下了数百本经世致用的著作，其中有研究国家赋税与财政政策的《经世遗表》、研究地方官员应如何为百姓制定政策的《牧民心书》等。反观丁若铨，似乎一直沉醉在自己的天地之中，除《松政私议》外只留下一本《兹山鱼谱》这样看来天马行空的海洋生物图鉴。但导演偏偏以丁若铨为主角，视角独特。
作为中国人，看到这部电影中的丁氏三兄弟难免会想到“三苏”，以及我国历史上很多被贬谪流放的士大夫的故事。从屈原到李白、白居易、刘禹锡、苏轼、王安石……他们在被流放的过程中随遇而安，不失士大夫的风骨与气节，俯察社会底层，体味民生疾苦，留下了无数经典篇章，甚至造就了一种独特的“流放文化”。
歧路与归途
电影中的丁若铨和张昌大，表面上被塑造为一对互为对照的镜像人物。丁若铨是典型的士大夫阶层，即使被流放海岛，也能因学识而得到平民的尊重；张昌大是底层草民，纵有“两班”私生子的身份，却无法被承认，无缘科考。但实际上，这两个人虽中途分道而行，最终却都因理想的破灭而殊途同归。
丁若铨所追求的是“没有两班，没有平民，没有嫡子，没有庶子，没有主人，没有奴婢，也不需要王的世道”，也就是一个没有阶级、不分贵贱、人人平等的社会，这样的理想因时代的局限而注定破灭。而张昌大想通过读圣贤书、科举应试，来突破阶层，向上流动，最终融入仕途，并积极改变体制，根除官吏欺压百姓的行为。但在亲身经历了官场黑暗、被残酷的现实接二连三打击之后，他发现在官官相护和贪污腐败面前，一个人的力量是微不足道的。于是他也心灰意冷，归于兹山。虽然阴差阳错，他未能见到老师最后一面，但兹山见证了他们的挣扎与回归，以及他们在出世与入世之间、黑与白之间探索的那点灰度。
入世还是出世，兼济天下还是独善其身，庙堂还是江湖，留骨而贵还是曳尾于涂？这部电影并没有更多地体现士大夫的这两种不同的选择，而是表现了人生的结局“归一”感。以及在无法改变的环境下，如何通过对知识的追求和对未知世界的好奇心，更好地与自己相处，并寻求内心的满足与幸福。
当丁若铨启程去往另一座更遥远的孤岛——牛耳岛，并在那里写下《兹山鱼谱》的时候，他就拥有了属于自己的精神净土。
正如丁若铨在给昌大的信中所写：“活成不断向上飞的鹤虽然不是坏事，但即便身上沾满污秽泥垢，也要活得像兹山一样，荒凉黯然却生机勃勃、自由自在，也未尝不是有意义的事啊。”
“月满频值云，花开风误之。物物尽如此，独笑无人知。”无用之学，却是实实在在的生存之道。《兹山鱼谱》中的每一个关于鱼的词条，都在诉说着丁若铨是如何把流配的痛苦变成优游岁月的。在兹山这个小岛，他见天地，见宇宙，见众生，为鱼类著书立说，和平民女子生儿育女，从容度过自己的一生。
水墨画与东方美学
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”这部影片最吸引人的地方除了复盘东亚儒家文化的思想深度，视听上的东方美学也很夺人眼球。虽然最初选择黑白色调是导演因预算不足的无奈之举，但却赋予了电影水墨画般的气质，反而获得了更加隽永的空间感。“小舟从此逝，江海寄余生”，舟与海的意象也完美隐喻了内陆与岛屿、权力的中心与自我放逐的边缘之间的关系，这种缓慢悠远的运镜气质与这个故事十分匹配。
读书究竟是为了什么？这是一个绵延了几千年都没有被完美解答的问题。这部电影也只是给出了属于它自己的一种答案。或许对知识的追求，在功业之外还能给我们对抗庸常和自得其乐的力量。
现如今，你都怎样挑选要看的电影？除了被朋友拉去电影院的情况外，大部分时候你可能会根据评分判断一部电影值不值得看。
不过，就算刨除掉水军刷分什么的，一部电影的分数也和它的受众等多种因素有关，评分高的电影不一定适合你。比如，你可能会打开各大平台的“Top XXX”列表，一条条往下看却无从选择，不知道该从哪开始看，或者看完一部“高分电影”之后心里虽然在说“这什么玩意儿啊”，又担心自己不觉得它好是因为欣赏能力还没达到，只好硬着头皮也在社交网络上给个不错的评分。
关于“什么电影更值得看”，人们的需求越来越多元化了。我们调查过大家现在都把啥当作挑影视剧的“新电视导报”，虽然得到赞同数排在第一的选项选项还是豆瓣Top 250 之类的榜单（18.6%），但紧随其后的“公众号、大V 绘声绘色的长文推荐”已经和它的比例很接近了（17.2%）。
不同人甚至不同场景下的观影需求都越来越细分。毕竟现在就算是选个餐厅，都可以在人气口味服务环境几个方面分别排序，网购东西的时候除了给好评，还会被卖家要求“商品服务物流配送全打五星”。挑选和评价电影的时候，只有打分、评星制，明显不够用啊。
于是，我们调查了“在挑选or 评价电影的时候，你觉得还需要参考哪些指标？”结合投票和评论，我们觉得这些更精细的评价指标或许能派上用场：
1. 剧情严密指数。这是获得赞同数排名最高的选项（15.6%）。看来会追问“开头房间书桌上为啥一定要放这本书”和“男女主在现实和梦境里相遇的时间线到底是咋回事”强迫症观众比例不低。
2. 滴水不漏指数。别说古装里露出演员话筒电线这种大型bug 了，就算哪个朝代的衣服该哪边衣襟在上，也是会有热心而缜密的人注意到的。
3. 滥用“网络流行语”指数。这是排名第二的选项，得到的赞同甚至多于“演员面瘫指数”。说起来也是，作为一个整天浸泡在社交网络中的年轻人，为什么我要花钱到电影院来看一场视频版的今年流行语大集合？
4. 演员面瘫指数or 影片咆哮指数。对观众来说，抠图感和drama 感都要不得。而至于什么叫演技，我们在另一个调查里得出了一些结论，包括：喜怒哀乐的是不是都靠吼、演员和角色哪个更有存在感，以及用原音。
5. 注水指数。换句话说，看一部剧情片的时候，你最多可以花多久在去洗手间和走神上，还会感觉重要情节一点都没错过？
6. 鸡汤值or 丧值。选择接下来要看啥影片的时候，你可以根据自己目前是更想平复自己的心情，还是思考人类社会未来怎么发展来决定。
7. 性别平等指数，与之类似的还有年龄、种族歧视指数。这些问题足以让人把一部其他方面做得都不错的影片拉黑。甚至，Yougov 在美国的调查显示，如果一部电影的主角仅仅是被指控性侵犯，15%的人就确定不会去看这部电影了。
8. 反转指数。看到开头，有多少人能猜出结局？以及，出现空荡荡的废弃工厂之后是否接下来会突发绑架案？
9. 伪致敬指数，如果全篇都在“致敬”，那只能说是抄袭或者拼凑了。
10. 以及，被删节到连导演自己也认不出指数。
《纽约时报》最近评选出十年来最具社会影响力的十部电影，这份榜单的评选标准没有按照票房或者口碑来恒定，而是以影片是否重塑电影行业、反映时代脉搏或者改变文化语境作为选择标准。
上榜的影片包罗了《复仇者联盟》、《饥饿游戏2》、《冰雪奇缘》等商业大片，以及《月光男孩》、《美国狙击手》、《《逃出绝命镇》等独立电影，以及《玉子》为代表的“争议”作品。
近10年最具影响力的10部电影（排名不分先后）
《美国狙击手》：这部电影证明了伊斯特伍德的精湛技艺，它的受欢迎程度挑战了单一自由主义好莱坞的虚构，同时也揭示了美国观众的两极分化。
《复仇者联盟》：它预示着漫威电影宇宙的统治地位，不管我们喜欢与否，如今都生活在其中。
《黑鲸》：加布里埃拉·考珀思韦特所揭露的海洋世界公园对虎鲸的虐待改变了公众的看法、公司的行为和法律。
《伴娘》：全世界都听到的肠道不适帮助人们打破了性别歧视的陈词滥调，即女性不可能风趣。是的，她们可以，还能轻松赚大钱。
《冰雪奇缘》：当艾莎在迪斯尼的音乐动画片中高歌一曲《随它吧》时，她不仅展示了自己的力量，还宣布了女性观影观众的力量，这本身就是十年来最大的行业故事之一。
《逃出绝命镇》：乔丹·皮尔的这部艺术惊悚电影（以及票房突破）是一部杰出的混搭片——恐怖电影新浪潮的最高典范，同时也是对奥巴马时代在美国开辟了后种族主义时代这一（白人的）不实之词的有力驳斥。
《饥饿游戏2：星火燎原》：《星火燎原》也成为了很长一段时间以来，第一部女性领衔的年度国内票房冠军影片。无论是在男孩还是女孩中间，凯特尼斯·伊夫狄恩都很受欢迎，她是一种新型的流行文化原型，是一名叛逆者和战士，而不是公主。
《月光男孩》：该片是第一部高度个人化、低成本的电影，是第一部非裔美国导演执导的最佳影片获得者。它的成功标志着该行业在经历了数十年的系统性种族主义后发生了转变。
《玉子》：这部电影震撼了整个行业，进一步模糊了大银幕和小屏幕之间的界限。它在2017年戛纳电影节上的首次亮相引发了一场关于Netflix在电影业地位的争论，这场争论仍在激烈进行。
《星球大战：原力觉醒》：作为新三部曲的开创之作，这部太空歌剧试图再现前三部电影的流行能量，同时为女性和非白人角色找到更多的空间。这一结果在全球都很受欢迎，但它也激起了强烈的反弹，暴露了——不是第一次，也不是最后一次——现代粉丝文化中丑陋、反动的暗流。