红楼梦太虚幻境薄命司的《金陵十二钗》分很多页册，我们知道的是又副册，副册，正册。每个人都有一副图画，一首诗词一段判词，揭示其主人的人生。很多人喜欢根据判词解读，我却认为图画最重要。因为相比较文字有歧义，图画表达最直接。今天说说元春之死背后的血雨腥风。

【一】

只见画着一张弓，弓上挂着香橼。也有一首歌词云：

二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。

三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。

现在120回通行本《红楼梦》以及80回《脂砚斋重评石头记》都使用‌‌“虎兕相逢大梦归‌‌”，而不是有些版本所用‌‌“虎兔相逢大梦归‌‌”，因为‌‌“虎兕相逢大梦归‌‌”更契合贾元春判词图画的肃杀之气。

元春的判词紧随钗黛二人之后，是正册第二副，可知其重要性。事实也确实如此。贾元春关乎贾家兴衰，直接影响其他红楼女儿命运。重要性不言而喻。

【二】

贾元春判词的图画上：‌‌“画着一张弓，弓上挂着香橼‌‌”。有人认为弓代表皇宫是不错的。但若只代表皇宫就不对了。弓所代表的意义有三重。

第一，代表皇宫突出元春身份。弓谐音宫。元春被家族送进宫为皇帝妃子，最终荣升贤德妃，身居后宫高位。弓确实点出贾元春贵妃的身份。

第二，弓代表争斗。弓是主杀伐的。如果只是隐喻皇宫，曹雪芹大可以安排一座宫殿，挂着香椽就可以了。没必要画一个弓。容易引发歧义。可见弓背后的隐喻远比皇宫更重。也是曹雪芹想表达的。

第三，弓和箭相辅相成。同为杀伐之器，箭和剑不同。剑可以单独争斗杀人，但弓箭一定代表有军队参与，属于政变性质。

通过曹雪芹设计的贾元春图画中弓的意义，一股血腥的政治阴谋，有军队参与的政变气息扑面而来。而贾家最后被抄家显然是贾家参与了针对皇帝的政变活动。

【三】

贾家抄家没有罪及家人，也就主要几个人获罪。贾宝玉等少年男子没有问罪，宝钗等女子也没有被充为官妓，证明贾家虽牵涉其中并不深入。这与贾家手里没有军队有关。可贾元春、王子腾受到波及就大多了。王熙凤判词‌‌“哭到金陵事更哀‌‌”，表明王家尤其王子腾可能获罪更重。贾元春作为关键人物，下场极惨。

判词图画上除了弓之外还有‌‌“香椽‌‌”。佛手是香椽的一种，李时珍《本草纲目》云：佛手柑，气味辛，无毒；主治下气，除心头痰水；煮酒饮，治痰多咳嗽；煮汤，治心下气痛。‌‌“而现代医学认为香椽有疏肝理气，辅助睡眠的作用。

贾元春身为贵妃，却用香椽，显示她平时寝食难安，肝火旺盛。能这样，证明她圈入了某些政治阴谋。而她晋升贤德妃，与皇帝忌惮四王八公老臣结党有密切关系。北静王种种迹象（比方不得圣旨违法参加秦可卿葬礼，将御赐鹡鸰香念珠送给贾宝玉，公然与四王八公其他家结党）表明他图谋不轨。

红楼梦不止一次说贾赦安排贾琏去平安州干事，又说冯紫英随父亲办事，脂批也说《长生殿》伏贾元春之死。《长生殿》讲述杨贵妃与唐明皇故事，证明元春之死与杨贵妃类似。

杨贵妃在马嵬驿，因大将陈玄礼兵变被赐死！这既契合判词图画‌‌”弓‌‌“的政变隐喻，也表明贾元春圈入了政变，突出‌‌”虎兕相逢大梦归‌”的紧张气氛。皇帝当然不是唐明皇，贾元春既然对不起她，赐死他毫无压力。至于是三尺白绫还是用弓弦勒死，就不好说了。我倾向后者，与判词图画吻合，您认为呢？

后宫是一个没有真正业务的地方，核心业务是让皇帝开心，绵延子嗣。在同类剧里，大概只有《大长今》略有不同，长今刚开始在御膳房，之后要当医女，有着明确的职业诉求，她不屈不挠，即使爱情也不能阻拦，最终成为最高御医。即使如此，最后也丝毫不能控制自己的命运，失去皇帝的庇佑之后，被偷偷送出宫去。

我不太喜欢看后宫剧的原因是，在一个人控制之下的扭曲体系里，只有悲剧。我读过的小说中，后宫是个阴森恐怖的地方，有各种折磨人的刑罚。一步不慎，就陷入深渊，要么死去要么发疯（我记忆中最恐怖的是一种人型罐，把犯错的嫔妃装在罐子里，只露一个头，而人还活着）。

后宫恐怕是所有女性的噩梦集中地。所以《甄嬛传》厉害的地方在于结局：女人们终于决定杀死那个男人。这一行为简直像是一个隐喻，使得这部剧以一种别样的救赎结尾了。

我竟然还看过书。书里可没有这么顺利。立志为果郡王报仇的叶澜依在书中驯兽刺杀皇上，被乱箭射死。

（叶澜依）口中吐出鲜血恨道：‌‌“自王爷暴辟，我早存杀你之心，你这样的人连手足之情也不顾，只配我使唤畜牲来杀你。‌‌”

‌‌“放肆！你竟敢对他有私情，竟敢为他谋逆行刺朕！‌‌”

此时此刻，皇帝最恨的不是被行刺，而是这个女人竟然另有所属。

而她难掩眸中神色：‌‌“不妨告诉你，在你身边每一刻，与你每一次接触，都让我无比恶心，厌恶难当。‌‌”

叶澜依是剧中最讨厌皇上的人，其它人都或多或少存着心思，就连甄嬛最初也抱着所谓爱情的幻想。人在后宫，不管怎样，都得说服自己爱上这个唯一的男人。

但……

‌‌“只有不爱皇帝的人才能赢。‌‌”

甄嬛真正开挂就是彻底死心之后，她开始用另外一种眼光来看待宫中的生活了。然后这一切在‌‌“滴血验亲‌‌”这场戏中达到了高潮。从是非对错来说，祺贵人的指责没有不妥，而是事实。但现实到了这里呈现出完全不同的层次来：之前还有对错可言，此时我们都希望甄嬛能赢。前面积累的人物关系到这里来了一次微妙的大爆发，就好像刀从身边划过，惊险至极。

至今大概还没有任何一场后宫戏能赢得过这场。

赢了的甄嬛仿佛阿修罗。

侍卫（端着舌头下跪）：禀娘娘。已经割下了静白的舌头。

甄嬛（看也不看一眼）：赏给瓜尔佳氏。

侍卫：嗻。（放于祺贵人身旁）

甄嬛：多一条舌头她就知道如何管好自己的舌头。

祺贵人：你好狠毒的心。

识破皇帝的本质，爱人也已经死去，甄嬛没有留恋。宫墙就是牢狱，恶念引发恶念。没有救了。

在后宫争斗中，泯灭人性到极点的人，才能活下来。在传说中，为嫁祸别人，武媚娘杀死自己的孩子。这样的手段，宫斗剧也经常用到。为了争斗而争斗，为了无聊而争斗，为了自保而争斗，为了爱、权力、欲望……没完没了的争斗。

同事们都在看《延禧攻略》，跟我慨叹皇后的死去。即使身为皇后，有着皇帝的恩宠，也不能保证两个孩子的安全。虽说是恩宠和爱情，但皇帝对她的哀求不置一词。

被包装成爱情的占有欲。被包装成正义的争斗。被包装成情谊的利益共同体。被包装成奉献的牺牲……基本就是宫斗剧的标配了。

而在很多人告诉你现实职场与宫斗剧的相似之处时，我只想说一点：比起最后胜利的那个，离开的那个才是真正的赢家。

皇后临死前，最大的愿望就是魏璎珞可以出宫，希望她能得到自由和幸福。

也就是说：所有宫斗剧里，比起最后当上皇后的那个人，离开后宫的才是赢家。

也就是说：职场里，真正赢的是不在乎输赢、可以离开、内心自由的那个人。

那个人不爱‌‌“皇帝‌‌”。不管这个‌‌“皇帝‌‌”代表的是金钱还是权力抑或仅仅是一点好胜心。